Descripción
El Palazzo Grassi es el gran palacio blanco de piedra de Istria sobre el Gran Canal, junto al Campo San Samuele, y hoy uno de los espacios de arte contemporáneo más conocidos de Venecia: se viene por las exposiciones de la colección de François Pinault.
Fue el último palacio patricio construido en el Gran Canal antes de la caída de la Serenísima. Los Grassi, ricos mercaderes que habían entrado hacía poco en el patriciado, lo quisieron enorme y blanquísimo, para que toda la ciudad viera lo mucho que importaban.
La fachada sobre el Gran Canal es neoclásica y severa: dos plantas nobles de ventanas alineadas, pilastras lisas y un portal de agua de tres arcos, como un pequeño arco de triunfo. Del lado del Campo San Samuele hay una segunda fachada, casi igual de imponente.
Dentro, la planta mira más a Roma que a Venecia. En el centro hay un patio de columnas, hoy cubierto por una cristalera, alrededor del cual se abren las salas; detrás se alza la escalera de honor, con frescos de Michelangelo Morlaiter y Fabio Canal.
Las salas son las que rediseñó el arquitecto japonés Tadao Ando: paredes blancas y rectas, suelos grises, una luz uniforme de 1.800 focos. Un interior casi monacal, pensado para que hablen las obras, mientras que los estucos y los techos antiguos siguen intactos por encima.
Las exposiciones de la Colección Pinault, una de las grandes colecciones de arte contemporáneo del mundo, cambian continuamente: de Rothko a Jeff Koons, de Damien Hirst a Cattelan, junto a grandes monográficas y a exposiciones hechas con otros museos.
La vida del palacio no siempre fue tan elegante. Extinguidos los Grassi, en el siglo XIX pasó en pocos años de un tenor a un pintor húngaro, y luego a un barón griego, que dividió en dos el salón de baile y tapó un fresco.
En 1908 lo compró el industrial suizo Giovanni Stucky, y su hijo instaló ascensores, luz eléctrica y calefacción: por eso se llama también Palazzo Grassi-Stucky. En 1983 llegó Fiat, que se lo encargó a Gae Aulenti y lo convirtió en la casa de las grandes exposiciones, de los fenicios a Andy Warhol.
En 2005 lo adquirió François Pinault para exponer su colección. Ando trabajó de modo que todo pueda desmontarse: el palacio del siglo XVIII, debajo, sigue siendo el mismo.
Fue el último palacio patricio construido en el Gran Canal antes de la caída de la Serenísima. Los Grassi, ricos mercaderes que habían entrado hacía poco en el patriciado, lo quisieron enorme y blanquísimo, para que toda la ciudad viera lo mucho que importaban.
La fachada sobre el Gran Canal es neoclásica y severa: dos plantas nobles de ventanas alineadas, pilastras lisas y un portal de agua de tres arcos, como un pequeño arco de triunfo. Del lado del Campo San Samuele hay una segunda fachada, casi igual de imponente.
Dentro, la planta mira más a Roma que a Venecia. En el centro hay un patio de columnas, hoy cubierto por una cristalera, alrededor del cual se abren las salas; detrás se alza la escalera de honor, con frescos de Michelangelo Morlaiter y Fabio Canal.
Las salas son las que rediseñó el arquitecto japonés Tadao Ando: paredes blancas y rectas, suelos grises, una luz uniforme de 1.800 focos. Un interior casi monacal, pensado para que hablen las obras, mientras que los estucos y los techos antiguos siguen intactos por encima.
Las exposiciones de la Colección Pinault, una de las grandes colecciones de arte contemporáneo del mundo, cambian continuamente: de Rothko a Jeff Koons, de Damien Hirst a Cattelan, junto a grandes monográficas y a exposiciones hechas con otros museos.
La vida del palacio no siempre fue tan elegante. Extinguidos los Grassi, en el siglo XIX pasó en pocos años de un tenor a un pintor húngaro, y luego a un barón griego, que dividió en dos el salón de baile y tapó un fresco.
En 1908 lo compró el industrial suizo Giovanni Stucky, y su hijo instaló ascensores, luz eléctrica y calefacción: por eso se llama también Palazzo Grassi-Stucky. En 1983 llegó Fiat, que se lo encargó a Gae Aulenti y lo convirtió en la casa de las grandes exposiciones, de los fenicios a Andy Warhol.
En 2005 lo adquirió François Pinault para exponer su colección. Ando trabajó de modo que todo pueda desmontarse: el palacio del siglo XVIII, debajo, sigue siendo el mismo.