Descrição
O Palazzo Grassi é o grande palácio branco de pedra da Ístria no Grande Canal, ao lado do Campo San Samuele, e hoje um dos espaços de arte contemporânea mais conhecidos de Veneza: vai-se lá pelas exposições da coleção de François Pinault.
Foi o último palácio patrício construído no Grande Canal antes da queda da Sereníssima. Os Grassi, ricos mercadores que haviam entrado havia pouco no patriciado, o quiseram enorme e branquíssimo, para que a cidade inteira visse o quanto eles importavam.
A fachada sobre o Grande Canal é neoclássica e severa: dois andares nobres de janelas alinhadas, pilastras lisas e um portal de água de três arcos, como um pequeno arco do triunfo. Do lado do Campo San Samuele há uma segunda fachada, quase tão imponente.
Por dentro, a planta olha mais para Roma do que para Veneza. No centro há um pátio de colunas, hoje coberto por uma cobertura de vidro, em torno do qual se abrem as salas; atrás se ergue a escadaria de honra, com afrescos de Michelangelo Morlaiter e Fabio Canal.
As salas são as redesenhadas pelo arquiteto japonês Tadao Ando: paredes brancas e retas, pisos cinza, uma luz uniforme de 1.800 refletores. Um interior quase monástico, pensado para deixar as obras falarem, enquanto os estuques e os tetos antigos permanecem intactos acima.
As exposições da Coleção Pinault, uma das grandes coleções de arte contemporânea do mundo, mudam continuamente: de Rothko a Jeff Koons, de Damien Hirst a Cattelan, ao lado de grandes mostras monográficas e de exposições feitas com outros museus.
A vida do palácio nem sempre foi tão elegante. Extintos os Grassi, no século XIX ele passou em poucos anos de um tenor a um pintor húngaro, depois a um barão grego, que dividiu o salão de baile em dois e cobriu um afresco.
Em 1908 o industrial suíço Giovanni Stucky o comprou, e seu filho trouxe elevadores, luz elétrica e aquecimento: por isso ele também se chama Palazzo Grassi-Stucky. Em 1983 chegou a Fiat, que o confiou a Gae Aulenti e fez dele a casa das grandes exposições, dos fenícios a Andy Warhol.
Em 2005 François Pinault o adquiriu para expor sua coleção. Ando trabalhou de modo que tudo possa ser desmontado: o palácio do século XVIII, por baixo, continua o mesmo.
Foi o último palácio patrício construído no Grande Canal antes da queda da Sereníssima. Os Grassi, ricos mercadores que haviam entrado havia pouco no patriciado, o quiseram enorme e branquíssimo, para que a cidade inteira visse o quanto eles importavam.
A fachada sobre o Grande Canal é neoclássica e severa: dois andares nobres de janelas alinhadas, pilastras lisas e um portal de água de três arcos, como um pequeno arco do triunfo. Do lado do Campo San Samuele há uma segunda fachada, quase tão imponente.
Por dentro, a planta olha mais para Roma do que para Veneza. No centro há um pátio de colunas, hoje coberto por uma cobertura de vidro, em torno do qual se abrem as salas; atrás se ergue a escadaria de honra, com afrescos de Michelangelo Morlaiter e Fabio Canal.
As salas são as redesenhadas pelo arquiteto japonês Tadao Ando: paredes brancas e retas, pisos cinza, uma luz uniforme de 1.800 refletores. Um interior quase monástico, pensado para deixar as obras falarem, enquanto os estuques e os tetos antigos permanecem intactos acima.
As exposições da Coleção Pinault, uma das grandes coleções de arte contemporânea do mundo, mudam continuamente: de Rothko a Jeff Koons, de Damien Hirst a Cattelan, ao lado de grandes mostras monográficas e de exposições feitas com outros museus.
A vida do palácio nem sempre foi tão elegante. Extintos os Grassi, no século XIX ele passou em poucos anos de um tenor a um pintor húngaro, depois a um barão grego, que dividiu o salão de baile em dois e cobriu um afresco.
Em 1908 o industrial suíço Giovanni Stucky o comprou, e seu filho trouxe elevadores, luz elétrica e aquecimento: por isso ele também se chama Palazzo Grassi-Stucky. Em 1983 chegou a Fiat, que o confiou a Gae Aulenti e fez dele a casa das grandes exposições, dos fenícios a Andy Warhol.
Em 2005 François Pinault o adquiriu para expor sua coleção. Ando trabalhou de modo que tudo possa ser desmontado: o palácio do século XVIII, por baixo, continua o mesmo.