Planejado por J. Sansovino e construído na 1ª metade do século XVI, esta igreja tem uma fachada elegante realizada em um design de Andrea Palladio e uma série de três claustros.No interior, pinturas preciosas, incluindo obras de D. Tintoretto, J. Palma Il Giovane e G. Bellini.Após a infeliz estreia em San Pietro Di Castello, foi mais uma vez provavelmente Daniele Barbaro que favoreceu essa comissão a Palladio, convencendo o patriarca de Aquileia, Giovanni Grimaldi, a confiar -lhe a fachada de San Francesco Della Vigna.A escolha de Palladio foi, de fato, especialmente significativa porque afastou Jacopo Sansovino, que havia construído a igreja trinta anos antes (e também preparou projetos para sua fachada).Palladio tornou -se uma alternativa tangível, apoiada pela seção mais culturalmente avançada da aristocracia veneziana, ao agora envelhecido protagonista da reforma arquitetônica da Piazza San Marco.Em 1563, Giovanni Grimani, um homem de gostos sofisticados e um colecionador refinado de antiguidades romanas, havia sofrido um julgamento insidioso por heresia.Absolvido das acusações, ele transformou a construção da fachada de San Francesco em uma ocasião para a autocelebração privada.De Leon Battista Alberti em diante, os arquitetos renascentistas se aplicaram à difícil tarefa de adaptar a fachada de um edifício de volume único, que é o templo antigo, ao plano de igrejas cristãs da nave e da nave.Com a fachada da Igreja de San Francesco Della Vigna, Palladio ofereceu sua primeira resposta concreta ao problema, depois da obrigação apenas projéfica de San Pietro di Castello.Desde a nave, coberta por um grande frontão, e os corredores, cobertos por dois meias pedimentos, foram projetados em um avião, o problema da composição se tornou um de vincular organicamente os dois sistemas e a relação modular entre duas ordens, das quais a maiorfoi empregado para apoiar o frontão principal e o menor dos dois meias pedidos.A solução alcançada pelo Palladio é brilhante, mesmo que o restrinja a estabelecer ambos os pedidos no mesmo porão alto.O arquiteto superaria habilmente essa última dificuldade na fachada do Redentore, colocando uma grande escada antes da seção central da fachada.