Um trabalho muito bonito de A. Palladio, que não o viu concluído;Tem muito em comum com a Igreja do Redentore.O interior na forma de uma cruz latina com uma nave e dois corredores contém obras de mestres como J. Tintoretto, J. Palma Il Giovane e V. Carpaccio.

O presbitério é de particular interesse, contendo duas obras -primas de J. Tintoretto: A Última Ceia e Manna do Céu.
Em continuidade substancial com o design do Reprector, apenas alguns anos depois Palladio realizaria a construção da grande igreja do convento, indubitavelmente seu projeto mais complexo e difícil desde a construção das Loggias da Basílica em Vicenza.A grande riqueza do mosteiro e da poderosa congregazione di Santa Giustina ditou a escala da empresa;Os requisitos e tradições litúrgicos precisos da ordem determinaram a escolha de um plano longitudinal, bem como a presença do coro, presbitério, cruzamento, nave e cúpula.

Entre novembro de 1565 e março de 1566, o projeto de Palladio foi trabalhado no modelo que impressionou Giorgio Vasari tão profundamente em sua visita a Veneza.Em janeiro do ano seguinte, foram elaborados os contratos com os pedreiros e construtores, estipulando que eles devem seguir os perfis e medidas de moldagem indicados por Palladio.Em 1576, a estrutura geral foi limitada.Muitos anos depois, entre 1607 e 1611, a fachada atual foi realmente construída e estudos recentes mostraram que está muito longe dos desejos originais de Palladio.Como Leon Battista Alberti um século antes dele, Palladio tomou os grandes banhos da Roma antiga como seu modelo.No plano, pode -se discernir claramente as quatro entidades espaciais criadas por Palladio para compensar o corpo do edifício.

Seguindo a nave anocada por barril contra os quais são definidos três cofres cruzados-um Frigidarium verdadeiro e adequado dos banhos romanos-vem a inesperada expansão lateral dos Aps e a vertical do grande tambor e cúpula.Ao lado do último Palladio, estabeleceu o espaço extremamente estudado do presbitério, através de cuja tela de colunas é visível o coro, constituindo um espaço de dentro para fora, quase como se a tela colunar fosse o pronaos de uma vila através da qual se visitava o campo.A sequência de espaços corre ao longo de um eixo central muito enfático que garante a continuidade e a passagem de uma zona da igreja para outra.

Nos detalhes da Ordem, Palladio procurou a maior variedade, recusando soluções fáceis e previsíveis, e ele deu uma grande ênfase na força plástica dos membros arquitetônicos: as colunas engajadas que estão fora de seus diâmetros, as pilastras jutasfora muito, e a continuidade vertical é continuamente procurada ao longo dos elementos da ordem.O resultado é um edifício de grandeza, que ressuscita as emoções espaciais das antigas realizações romanas.