Planeada por J. Sansovino y construida en la primera mitad del siglo XVI, esta iglesia tiene una elegante fachada realizada en un diseño de Andrea Palladio y una serie de tres claustros. En el interior, preciosas pinturas que incluyen obras de D. Tintoretto, J. Palma il Giovane y G. Bellini. Después del infortunado debut en San Pietro di Castello, fue muy probablemente una vez más Daniele Barbaro quien favoreció esta comisión a Palladio, al convencer al patriarca de Aquileia, Giovanni Grimaldi, para que le confiara la fachada de San Francesco della Vigna. La elección de Palladio fue, de hecho, especialmente significativa porque marginó a Jacopo Sansovino, quien había construido la iglesia treinta años antes (y también preparó diseños para su fachada). De este modo, Palladio se convirtió en una alternativa tangible, apoyada por la sección más avanzada culturalmente de la aristocracia veneciana, ante el ahora envejecido protagonista de la renovación arquitectónica de la Piazza San Marco. En 1563, Giovanni Grimani, un hombre de gustos sofisticados y un refinado coleccionista de antigüedades romanas, había sufrido un juicio insidioso por herejía. Absuelto de los cargos, transformó la construcción de la fachada de San Francesco en una ocasión para la celebración privada. Desde León Battista Alberti en adelante, los arquitectos del Renacimiento se habían dedicado a la difícil tarea de adaptar la fachada de un edificio de un solo volumen, que es el templo antiguo, al plan de naves y pasillos de las iglesias cristianas. Con la fachada de la iglesia de San Francesco della Vigna, Palladio ofreció su primera respuesta concreta al problema, después de la desafortunadamente única obligación proyectual de San Pietro di Castello. Dado que la nave, cubierta por un gran frontón, y los pasillos, cubiertos por dos medio frontones, se proyectaron en un plano, el problema de la composición se convirtió en un problema orgánico que unía los dos sistemas y la relación modular entre dos órdenes, cuyo Se empleó para sostener el frontón principal y, en menor medida, los dos medio frontones. La solución lograda por Palladio es brillante, incluso si lo obligó a establecer ambas órdenes en el mismo sótano alto. El arquitecto superaría hábilmente esta última dificultad en la fachada del Redentor colocando una gran escalera antes de la sección central de la fachada.