Diese von J. Sansovino geplante und in der 1. Hälfte des 16. Jahrhunderts errichtete Kirche hat eine elegante Fassade, die nach einem Entwurf von Andrea Palladio und einer Reihe von drei Kreuzgängen realisiert wurde. Im Inneren wertvolle Gemälde, darunter Werke von D. Tintoretto, J. Palma il Giovane und G. Bellini. Nach dem unglücklichen Debüt in San Pietro di Castello war es auch sehr wahrscheinlich Daniele Barbaro, der diesen Auftrag Palladio vorwarf, indem er den Patriarchen von Aquileia, Giovanni Grimaldi, überzeugte, ihm die Fassade des San Francesco della Vigna zu übergeben. Die Wahl von Palladio war in der Tat besonders bedeutsam, weil es Jacopo Sansovino, der die Kirche vor dreißig Jahren gebaut hatte (und auch Fassadenentwürfe vorbereitete) außer Gefecht setzte. Palladio wurde somit zu einer greifbaren Alternative, unterstützt von der kulturell fortschrittlichsten Sektion der venezianischen Aristokratie, zum mittlerweile alternden Protagonisten der architektonischen Renovierung des Markusplatzes. Im Jahr 1563 hatte Giovanni Grimani, ein Mann mit gehobenem Geschmack und ein raffinierter Sammler römischer Antiquitäten, einen schleichenden Prozess wegen Häresie durchgemacht. Von den Vorwürfen befreit, verwandelte er die Fassade der Fassade von San Francesco in eine Gelegenheit für private Selbstfeiern. Renaissance-Architekten hatten sich seit Leon Battista Alberti mit der schwierigen Aufgabe befasst, die Fassade eines einvolumigen Gebäudes, das heißt des antiken Tempels, an den Grundrissplan christlicher Kirchen anzupassen. Palladio hatte mit der Fassade der Kirche San Francesco della Vigna seine erste konkrete Antwort auf das Problem gegeben, nach der leider nur projektmäßigen Verpflichtung von San Pietro di Castello. Da das von einem großen Giebel bedeckte Langhaus und die von zwei Halbgiebeln bedeckten Gänge auf eine Ebene projiziert wurden, wurde das kompositorische Problem zu einem der organischen Verbindung der beiden Systeme und der modularen Beziehung zwischen zwei Ordnungen, von denen die größere wurde eingesetzt, um den Hauptgiebel zu unterstützen und je weniger die beiden Halbgiebel. Die Lösung, die Palladio erzielt, ist brillant, auch wenn er ihn dazu zwingt, beide Aufträge im selben Keller zu setzen. Der Architekt würde diese letztere Schwierigkeit auf der Fassade des Redentore geschickt überwinden, indem er eine große Treppe vor den zentralen Teil der Fassade stellte.