Tento kostel, plánovaný J. Sansovinem a postaven v 1. polovině 16. století, má elegantní fasádu realizovanou na designu Andrea Palladio a řadu tří klášterů.V interiéru, vzácné obrazy včetně děl D. Tintoretta, J. Palma Il Giovane a G. Belliniho.Po nešťastném debutu v San Pietro Di Castello to bylo opět velmi pravděpodobně Daniele Barbaro, který upřednostňoval tuto komisi Palladiovi tím, že přesvědčil patriarcha Aquileia, Giovanni Grimaldi, aby mu svěřil fasádu San Francesco Della Vigna.Volba Palladio byla ve skutečnosti zvláště významná, protože odsunula Jacopo Sansovino, který kostel postavil před třiceti lety (a také připravil návrhy pro svou fasádu).Palladio se tak stal hmatatelnou alternativou, podporovanou nejvyšší nejpokročilejší částí benátské aristokracie, k nyní stárnoucímu protagonistovi architektonické renovace Piazza San Marco.V roce 1563 Giovanni Grimani, muž sofistikovaných vkusů a rafinovaného sběratele římských starožitností, podstoupil zákeřný soud za kacířství.Vyslouchal z obvinění a přeměnil konstrukci fasády San Francesco na příležitost pro soukromou sebeletu.Od Leon Battista Albertiho se renesanční architekti použili na obtížný úkol přizpůsobit fasádu budovy s jedním objemem, který je starobylým chrámem, až po plán křesťanských církví v jádru a polivy.S fasádou kostela v San Francesco Della Vigna nabídl Palladio svou první konkrétní reakci na problém, po bohužel pouze projektové závazky San Pietro Di Castello.Vzhledem k tomu, že lodi, pokrytá velkým pedimentem, a uličky, pokryté dvěma polovičními pedimenty, byla promítnuta do jedné roviny, kompoziční problém se stal jedním z organického propojení obou systémů a modulárního vztahu mezi dvěma řádmi, z nichž větší většíbyl zaměstnán k podpoře hlavního pedimentu a menších dvou polovin.Řešení dosažené Palladio je brilantní, i když ho omezilo na stanovení obou objednávek na stejný vysoký suterén.Architekt by dovedně překonal tento druhý problém na fasádě Redentore umístěním velkého schodiště před centrální sekcí fasády.