Popis
Velmi krásná práce A. Palladio, který to neviděl dokončit;Má mnoho společného s církví Redentore.Interiér ve formě latinského kříže s lodí a dvě uličky obsahuje díla mistrů, jako je J. Tintoretto, J. Palma Il Giovane a V. Carpaccio.
Presbytery je obzvláště zajímavý, obsahující dvě mistrovská díla J. Tintoretta: Poslední večeře a Manna z nebe.
V podstatné kontinuitě s návrhem refektáře by jen o několik let později Palladio provedl výstavbu velkého kostela konventu, nepochybně jeho nejsložitější a nejobtížnější projekt od výstavby logií baziliky v Vicenze.Velké bohatství kláštera a mocného Congregazione di Santa Giustina diktovalo rozsah podniku;Přesné liturgické požadavky a tradice řádu určovaly výběr podélného plánu, jakož i přítomnost sboru, presbyterie, křížení, lodi a kupole.
Mezi listopadem 1565 a březnem 1566 byl Palladioův projekt propracován do modelu, který na jeho návštěvu v Benátkách tak hluboce zapůsobil Giorgio Vasari.V lednu následujícího roku byly uzavřeny smlouvy se zednáři a staviteli, což stanoví, že musí dodržovat formovací profily a měření označená Palladio.V roce 1576 byla celková struktura omezena.O mnoho let později, v letech 1607 až 1611, byla současná fasáda skutečně postavena a nedávné studie ukázaly, že je daleko od původních přání Palladio.Stejně jako Leon Battista Alberti před ním, Palladio vzal jako jeho model velké koupelny starověkého Říma.V plánu lze jasně rozeznat čtyři prostorové entity navržené Palladio, aby vytvořily tělo budovy.
Následování na hlavně-klesané lodi, proti níž jsou nastaveny tři křížové trezory-pravé a správné frigidarium z římských lázní-přichází neočekávaná laterální rozšíření APSES a svislé velké bubny a kupole.Vedle posledního Palladio nastavil extrémně studovaný prostor presbytáře, jehož obrazovka sloupců je viditelná sbor, který tvoří vnitřní prostor, téměř jako by sloupcová obrazovka byla pronaos vily, skrze kterou jeden zahlédl krajinu.Sekvence prostorů vede podél velmi důrazné centrální osy, která zaručuje kontinuitu a průchod z jedné zóny církve do druhé.
V detailech řádu hledal Palladio největší rozmanitost, odmítl snadná a předvídatelná řešení a kladl velký důraz na plastickou sílu architektonického člena: angažované sloupce se vyklouzly za jejich průměry, pilastry vyrazily, pilastry vyrazilyVenkov se velmi vyhledává a vertikální kontinuita se neustále vyhledává v prvcích řádu.Výsledkem je budova vznešenosti, která vzkřísí prostorové emoce starověkých římských úspěchů.
Presbytery je obzvláště zajímavý, obsahující dvě mistrovská díla J. Tintoretta: Poslední večeře a Manna z nebe.
V podstatné kontinuitě s návrhem refektáře by jen o několik let později Palladio provedl výstavbu velkého kostela konventu, nepochybně jeho nejsložitější a nejobtížnější projekt od výstavby logií baziliky v Vicenze.Velké bohatství kláštera a mocného Congregazione di Santa Giustina diktovalo rozsah podniku;Přesné liturgické požadavky a tradice řádu určovaly výběr podélného plánu, jakož i přítomnost sboru, presbyterie, křížení, lodi a kupole.
Mezi listopadem 1565 a březnem 1566 byl Palladioův projekt propracován do modelu, který na jeho návštěvu v Benátkách tak hluboce zapůsobil Giorgio Vasari.V lednu následujícího roku byly uzavřeny smlouvy se zednáři a staviteli, což stanoví, že musí dodržovat formovací profily a měření označená Palladio.V roce 1576 byla celková struktura omezena.O mnoho let později, v letech 1607 až 1611, byla současná fasáda skutečně postavena a nedávné studie ukázaly, že je daleko od původních přání Palladio.Stejně jako Leon Battista Alberti před ním, Palladio vzal jako jeho model velké koupelny starověkého Říma.V plánu lze jasně rozeznat čtyři prostorové entity navržené Palladio, aby vytvořily tělo budovy.
Následování na hlavně-klesané lodi, proti níž jsou nastaveny tři křížové trezory-pravé a správné frigidarium z římských lázní-přichází neočekávaná laterální rozšíření APSES a svislé velké bubny a kupole.Vedle posledního Palladio nastavil extrémně studovaný prostor presbytáře, jehož obrazovka sloupců je viditelná sbor, který tvoří vnitřní prostor, téměř jako by sloupcová obrazovka byla pronaos vily, skrze kterou jeden zahlédl krajinu.Sekvence prostorů vede podél velmi důrazné centrální osy, která zaručuje kontinuitu a průchod z jedné zóny církve do druhé.
V detailech řádu hledal Palladio největší rozmanitost, odmítl snadná a předvídatelná řešení a kladl velký důraz na plastickou sílu architektonického člena: angažované sloupce se vyklouzly za jejich průměry, pilastry vyrazily, pilastry vyrazilyVenkov se velmi vyhledává a vertikální kontinuita se neustále vyhledává v prvcích řádu.Výsledkem je budova vznešenosti, která vzkřísí prostorové emoce starověkých římských úspěchů.